تناصية تَشْطِير أحمد يحيى حميد الدين (ت 1382هـ) قصيدة «أَرَاكَ عَصِيَّ الدَّمْعِ شِيمَتُكَ الصَّبْرُ» لأبي فراس الحمداني (ت 357هـ)
الشريط الجانبي للمقالة
محتوى المقالة الرئيسي
الملخص
تناول البحث تناصية تَشْطِير أحمد يحيى حميد الدين قصيدة «أَرَاكَ عَصِيَّ الدَّمْعِ شِيمَتُكَ الصَّبْرُ» لأبي فراس الحمداني، وتكوَّن من المقدمة، والمبحث الأول: ترجمة الشاعرين والبيئة الثقافية والتجربة الفنية، والمبحث الثاني: مفهوما (التناصية، التشطير) وطبيعة العلاقة، والمبحث الثالث: أنواع التناصية في النص الجديد، والمبحث الرابع: قوانين التناصية في النص الجديد، ومن أهم نتائج البحث:
1- البيئة الثقافية المشتركة بين الشاعرين (أبي فراس الحمداني، أحمد يحيى حميد الدين)، جعلت اللاحق يتأثر بالسابق، ويشطَّر قصيدته تلك في عملية تناصية، تفاعل النص الجديد مع النص الغائب الأساسي، ومع نصوص أخرى غائبة، فتشكَّل نص جديد متكامل، وبخصوصية متفردة.
2- أنواع التناصية في النص الجديد: (الدينية، الأدبية، التاريخية)، بتناصية مباشرة، وغير مباشرة.
3- قوانين التناصية في النص الجديد: (الاجترار، الامتصاص، التحوير).
4- أهم خصائص النص الجديد: الإسهام في استمرار النص الغائب الأساسي جوهرًا قبالًا للتجديد، وتهشيم الخصوصيات الغزلية للنص الغائب الأساسي؛ وبناء خصوصية جديدة تتمثل في الحماسة، وتهشيم المضمنات الانكسارية للأسير، وبناء متعاليات عززت من شأن الأسير، ومن التوصيات:
الالتفات إلى الإنتاج الأدبي لأحمد يحيى حميد الدين، بوصفه أدبيًا، لا حاكمًا سياسيًا؛ ليتسنى دراسة أدبيته الإبداعية برؤية موضوعية.
تفاصيل المقالة
القسم
هذا العمل مرخص بموجب Creative Commons Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International License.
